卷六
钦定四库全书
乐律表防卷六
原任知县胡彦升撰
制调下
宋书律志晋太始十年中书监荀朂中书令张华出御府铜竹律二十五具部大乐郎刘秀等校试其三具与杜夔及左延年律法同其二十二具视其铭题尺寸是笛律也朂奏问协律中郎将列和作笛为可依十二律作十二笛令一孔依一律然后以为乐不和辞太康东箱长笛已长四尺二寸今当复取其下征之声于法声浊者笛当长讣其尺寸乃五尺有余和昔日作之不可吹也又笛诸孔虽不校试意谓不能得一孔辄应一律也又问和笛有六孔及其体中之空为七和为能尽名其宫商角征不孔调与不调以何检知和辞先师相传吹笛但以作曲相语为某曲当与某指初不知七孔尽应何声也若当作笛其仰上方笛工依按旧像讫但吹取鸣者初不复校其诸孔调与不调也又问和若不知律吕之义作乐音均高下清浊之调当以何名之和辞毎合乐时随歌者声之清浊用笛有长短假令声浊者用三尺二笛因名曰此三尺二调也声清者用二尺九笛因名曰此二尺九调也汉魏相传施行皆然和所称以二尺三尺为名俗而不典部郎刘秀邓昊等以律作笛三尺二寸者应无射之律若宜用长笛执乐者曰请奏无射二尺八寸四分四厘应黄钟之律若宜用短笛执乐者曰请奏黄钟依案古典及今音家所用六十律者无施于乐谨依典记以五声十二律还相为宫之法制十二笛象记注图侧如别省图不如视笛之了故复重作蕤宾伏孔笛
晋御府所藏笛律即荀朂笛谱所本十二笛即十二调也但列和言汉魏相传但有三尺二二尺九等名则笛之据宫称调自朂谱始初朂欲得一孔应一律而列和亦不知七孔尽应何声则笛之按孔以定律亦自朂始也
十二笛谱
黄钟之笛正声应黄钟下征应林钟长二尺八寸四分四厘有竒【正声调法以黄钟为宫则姑洗为角翕笛之声应姑洗故以四角之长为黄钟之笛也其宫声正而不倍故曰正声】正声调法黄钟为宫【第一孔】应钟为变宫【第二孔】南吕为羽【第三孔】林钟为征【第四孔】蕤宾为变征【第五附孔】姑洗为角【笛体中声】太簇为商【笛后出孔也商声浊于角当在角下而角声以在体中故上其商孔令在宫上清于宫也然则宫商正也余声皆倍也是故从宫以下孔转下转浊也此章说笛孔上下大律之名也下章说律吕相生笛之制也】正声调法黄钟为宫【作黄钟之笛将求宫孔以姑洗及黄钟律从笛首下度之尽二律之长而为孔则得宫声也】宫生征黄钟生林钟也【以林钟之律从宫孔下度之尽律作孔则得徴声也】徴生商林钟生太蔟也【以太蔟律从征孔上度之尽律以为孔则得商声也】商生羽太蔟生南吕也【以南吕律从商孔下度尽律为孔则得羽声也】羽生角南吕生姑洗也【以姑洗律从羽孔上行度之尽律而为孔则得角声也然则出于商孔之上欲吹笛者左手所不及也从羽孔下行度之尽律而为孔亦得角声出于附商孔之下则吹者右手所不逮也故不作角孔推而下之复倍其均是以角声在笛体中古之制也音家旧法虽一部再倍但令均同适足为唱和之声无害于曲均故也周语匏竹利制议宜谓便于事用从宜者也】角生变宫姑洗生应钟也【上句所谓当为角孔而出商上者墨防识之以应律也从此防下行度之尽律为孔则得变宫之声也】变宫生变征应钟生蕤宾也【以蕤宾律从变宫下度之尽律为孔则得变征之声十二笛之制名以其宫为主相生之法或倍或半其便事用例皆一者也】下徴调法林钟为宫【第四孔也本正声黄钟之征征清当在宫上用笛之宜倍令浊下故曰下征下征更为宫者记所谓五声十二律还相为宫者然则正声调清下徴调浊也】南吕为商【第三孔本正声黄钟之羽今为下徴之商】应钟为角【第二孔也本正声黄钟之变宫今为下征之角】黄钟为变征【下征之调林钟为宫大吕当变征而黄钟笛本无大吕之声故假用黄钟以为变征也假用之法当变征之声则俱发黄钟及太蔟应钟三孔黄钟应浊而太蔟清大吕律在二律之间俱发三孔而微硙之则得大吕变征之声矣诸笛下征调求变征之法皆如此】太蔟为征【笛后出孔本正声之商今为下征之征】姑洗为羽【笛体中翕声也本正声之角今为下征之羽】蕤宾为变宫【附孔是也本正声之变征今为下征之变宫然则正声之调孔转下转浊下征之调孔转上转清也】清角之调以姑洗为宫【即是笛体中翕声也于正声为角于下征为羽清角之调乃以为宫而哨吹令清故曰清角唯得为宛诗謡俗之曲不合雅乐也】蕤宾为商【正也】林钟为角【非正也】南吕为变徴【非正也】应钟为徴【正也】黄钟为羽【非正也】太蔟为变宫【非正也清角之调唯宫商及征与律相应余四声非正者皆浊一律哨吹令清假而用之其例一也】凡笛体中用角律其长者八之【蕤宾林钟也】短者四之【其余十笛皆四角也】空中实容长者十六【短笛竹宜受八律之黍也若长短大小不合于此或噐用不便声均法度之齐等也然笛竹率上大下小不能均齐必不得已取其声均合】三宫【一曰正声二曰下征三曰清角】二十一变也【宫有七声错综用之故二十一变也诸笛例皆一也】伏孔四所以便用事也【一曰正角出于商上者也二曰倍角近笛下者也三曰变宫近于宫孔倍令下者也四曰变征逺于征孔倍令髙者也或倍或半或四分一取则于琴徽也四者皆不作其孔而取其度以应进退上下之法所以协声均便事用也其本孔隠而不见故曰伏孔】大吕之笛正声应大吕下征应夷则长二尺六寸六分三厘有竒
太蔟之笛正声应太蔟下征应南吕长二尺五寸三分一厘有竒
夹钟之笛正声应夹钟下征应无射长二尺四寸姑洗之笛正声应姑洗下征应应钟长二尺二寸三分三厘有竒
中吕之笛正声应中吕下征应黄钟【今按中吕笛晋志宋志并阙宋志姑洗笛下注云周语曰三间中吕宣中气也葢中吕笛下注也今本失写中吕笛误注姑洗笛下梁武中吕笛长二尺九寸】
防宾之笛正声应防宾下征应大吕长三尺九寸九分五厘有竒【变宫近孔故倍半令下便于用也林钟亦如之】
林钟之笛正声应林钟下征应太蔟长三尺七寸九分七厘有竒
夷则之笛正声应夷则下征应夹钟长三尺六寸【变宫之法亦如防宾体用四角故四分益一也】
南吕之笛正声应南吕下征应姑洗长三尺三寸七分无射之笛正声应无射下征应中吕长三尺二寸应钟之笛正声应应钟下征应防宾长二尺九寸九分六厘有竒
此荀朂所为十二笛其黄钟之笛自上而下前第一孔为黄钟宫者马融笛赋以京房所加后出之孔为商声则第一孔为宫矣第一孔为宫乃古来笛家相传之旧法也然朂所言笛制尽黄钟姑洗二律之长为黄钟孔是长一尺六寸一分也如宋人以笛之翕声为黄钟则更长皆与黄钟正倍之数不合今之箫制第一孔除吹口二分当大泉九枚于曲尺得九寸律管围径虽小于箫尝依箫之第一孔截小管吹之其声与箫脗合今之箫制乃俗乐相沿无所更改故惟此可以定黄钟之孔也声之髙下以耳齐之自然恊律朂言笛之长短及以律长制孔皆可以不必其言伏孔四者正角倍角在笛体中变宫变征一倍令髙一倍令下故俱谓之伏孔是古制如此所言下征清角特旋宫之二调耳十二笛皆有之然唯黄钟笛为征角正声故可用余笛非正声故不可用古人言下征清角专言黄钟之下征清角也二调所假用之律虽皆浊一律在笛则七声流转循环自然互相为用不必倂三孔及哨吹令清也又朂所制尺过于短小始朂因杜夔所制律吕检校太乐八音始知后汉至魏尺度渐长于古四分有余乃令刘恭依周礼更积黍起度以铸新律晋武以其与周汉器合故施用之然当时阮咸讥其声髙非兴国之音以田父玉尺校之则短一黍以所得古铜尺校之则短四分故周宣时达奚震牛谓晋梁尺俱过于短小按山谦之记云梁殿前三钟悉是周景王所铸无射也遣乐官以今无射笛饮不相中以夷则笛饮则声韵合和是梁武之律髙于周钟二律也梁法尺比晋前尺长七厘尚如此则朂律之短可知毛西河谓今之箫制全合古法故据今之箫孔用朂之律名于律则合度于声则得中六字调为黄钟正宫无疑也毎笛各有七调十二笛可得八十四调而朂不言者十二笛之旋宫总不出乎十二调也京房六十律朂俱不用者以律止十二纵多为之律亦无所施也唐祖孝孙用八十四调张文收为铜律三百六十竟何禆于乐制朂之识过后人逺矣史称朂于千载之外推百代之法度数既宜声韵又契可谓切密信而有征愚谓朂尺太短以黄钟姑洗二律之长制黄钟孔又太长唯说笛孔上下律名乃是古法确不可易耳
右论荀朂十二笛
宋书律志朂奏案太乐笛四尺二寸当正声均应防宾以十二律还相为宫推法下征之孔当应大吕大吕笛二尺六寸有竒不得长五尺余令太乐郎刘秀邓昊等依律作大吕笛以示和又吹七律一孔一校声皆相应然后令郝生鼓筝宋同吹笛以为襍引相和诸曲和乃辞曰自和父祖汉世以来笛家相传不知此法而令调均与律相应实非所及也
昔人用笛长短不一故有三尺二二尺九等名自朂制十二笛始各如本律之名然一笛已应七律旋之已得七调但缺大吕夹钟中吕夷则无射五律之声耳朂欲作十二笛先作大吕一笛吹七律以相校声均皆合有黄钟笛更得此笛则十二律毕具旋宫无缺余笛不作可也自汉以后止用黄钟一均后魏刘芳造六格郊丘之乐张干讥其北庙厢黄钟之均实夷则之调余三厢宫商不和而共用一笛是无大吕笛也隋用黄钟一宫惟击七钟其五钟设而不击谓之哑钟唐协律郎张文收乃依古断竹为十二律髙祖命与祖孝孙吹调五钟叩之而应由是十二钟皆用此五哑钟即大夹中夷无五律之钟也然则有黄大两笛而三厢俱调五钟不哑矣所谓中管之格亦是此意【文献通考今太常笛翕声黄钟也从下而上一穴太蔟半窍为大吕次上一穴为姑洗半窍为夹钟次上一穴为中吕次上一穴为林钟半窍为防宾次上一穴为南吕半窍为夷则变声为应钟谓用黄钟清与中吕双发为变声半窍为无射后一穴为黄钟清中管起应钟为宫其次上穴大吕为商又次上穴夹钟为角又次上穴中吕为变征又次上穴防宾为正征又次上穴夷则为羽变宫为无射谓后穴与第三穴双发是也如此即不用半窍谓之十二律用两笛成曲也】但彼中管虽备大夹中夷无五律而以黄钟之变宫浊倍为宫其名不正不如直作大吕笛之更善也大吕本音在黄太二律之间其余四律亦在前后二律之间大吕等五律之音即太蔟等半窍之声半窍难以命律故有同字谱同字不能异声故有中管之格中管应钟为宫下黄钟一律非髙调故特取大吕而有银字之名辗转増益其制以求合大吕一均之声岂若刘秀等直作一大吕笛而自令调均胥与律相应也毎律作一笛固所以代律而两笛已应十二律其余十笛之调无出两笛之外者则十笛皆不必作也作大吕笛之法须以黄钟笛相校黄钟之孔不可下移林钟之孔仍居本位但以后出孔为大吕下于太蔟半孔则得大吕之声矣以笛体中为夹钟其下穿绳二孔下于黄钟笛穿绳处半孔则得夹钟之声矣中吕则下于防宾半孔夷则则下于南吕半孔无射则下于应钟半孔先校黄林二孔须与黄钟不差毫髪其余一孔一校须令其声出于前后二律之间以今之正宫调法为大吕调以一字调为夹钟调以上字调为中吕调以工字调为夷则调以凡字调为无射调黄林二调黄钟笛自有正声在此笛则商角征羽皆不得其正故不用中管起应钟虽具大夹中夷无五律而无黄林二孔其应防又非大吕均之律不可以旋宫故不为也
黄钟笛七调
【○ 第一孔第二孔第三孔第四孔第五孔后出孔 ○ ○ ○ ○ ○笛体】
商【中】 宫【尺】 变宫【上】羽【一】 征【五】 变征【六】角【凡】太【工】 黄【正】 应【正】 南【正】 林【正】 蕤【正】 姑【正】此黄钟宫调【正俗六字调当改名正宫】
宫【调】 变宫【上】羽【一】 征【五】 变征【六】角【凡】 商【工】太【尺】 大【正假用】应【黄】 南【正】 夷【正假用】蕤【林】 姑【正】此太簇宫调【正即黄钟之商亦名清商俗正宫调当改名五】
变宫【字】 羽【调】 征【一】 变征【五】角【六】 商【凡】宫【工】夹【尺上假】大【用太假】应【用】 无【黄正假】夷【用南假】蕤【用】 姑【林】此姑洗宫调【正正即黄钟之角亦名清角俗一字调北宋误以此调之浊声】羽【为】 征【黄】 变征【钟】角【宫】 商【五】 宫【六】 变宫【凡】
夹【工尺上】大【一假用】黄【太假用】无【黄假用】夷【应假用】蕤【南】 中【假用林】此蕤宾宫调【正假用姑即黄钟之变征俗上字调隋时或有能为蕤宾之宫者燕飨之际】
征【六】 变征【凡】角【工】 商【尺】 宫【上】 变宫【一】羽【五】太【正】 大【假用黄】应【正】 南【正】 林【正】 蕤【正】 姑【正】此林钟宫调【即黄钟之征低吹为下征俗尺字调髙吹为清征俗背四调后周及隋误以此调下徴为黄】
变征【钟】角【宫】 商【凡】 宫【工】 变宫【尺】羽【上】 征【一】夹【五六假】大【用太假】应【用】 南【黄】 夷【正正假】蕤【用】 姑【林】此南吕宫调【正正即黄钟之羽俗工】
角【字】 商【调】 宫【工】 变宫【尺】羽【上】 征【一】 变征【五】夹【六凡假】大【用太假】应【用】 无【黄正假】夷【用南假】蕤【用】 中【林正假】此应钟宫调【用姑即黄钟之变宫俗凡】
大吕笛七调
【字 调○第 一孔第 二孔第 三孔第 四孔第 五孔后 出 孔 ○ ○ ○ ○○笛】宫【体】 变宫【中】羽【上】 征【一】 变征【五】角【六】 商【凡】大【工】 黄【尺】 无【正】 夷【正】 林【正】 中【正】 夹【正】此大吕宫调【正正俗名髙宫调其调髙于黄钟正宫稍下于太蔟调凡大吕笛调名与黄钟笛同者】
变宫【一】羽【五】 征【六】 变征【凡】角【工】 商【尺】宫【上】太【假用大】黄【正】 无【正】 南【假用夷】林【正】 中【正】 夹【正】此夹钟宫调【即大吕之商于黄钟笛为一字调】
羽【五】 征【六】 变征【凡】角【工】 商【尺】 宫【上】 变宫【一】
太【假用大】黄【正】 应【假用无】南【假用夷】林【正】 中【正】姑【假用夹】此中吕宫调【即大吕之角于黄钟笛为上字调】
征【六】 变征【凡】角【工】 商【尺】 宫【上】 变宫【一】羽【五】太【假用大】大【假用黄】应【正】 南【假用夷】林【正】 蕤【假用中】姑【假用夹】此大吕笛林钟调【即大吕之变征林钟正调已具黄钟笛内此复出】
变征【不】角【用】 商【凡】 宫【工】 变宫【尺】羽【上】 征【一】太【五六假】黄【用】 无【大】 夷【正】 林【正】 中【正】 夹【正】此夷则宫调【正正即大吕之征于黄钟笛为工】
角【字】 商【调】 官【工】 变宫【尺】羽【上】 征【一】 变征【五】太【六凡假】黄【用】 无【大】 南【正正假】林【用】 中【夷】 姑【正正假】此无射宫调【用夹即大吕之羽于黄钟笛为凡】
商【字】宫【调】 变宫【尺】 羽【上】 征【一】 变征【五】角【六】
此大吕笛黄钟调【即大吕之变宫黄钟笛自有正声此复出不用】
以上两笛共十四调除大吕笛林钟黄钟两调复出不用共十二调此十二调五声各自为调若加商角征羽之名即成六十调更加二变之名即成八十四调然惟西凉兹杂伎等曲及隋唐俗部始借七声为众调调各别曲非古雅乐之调故不着其谱
附箫色谱
【开闭】
<经部,乐类,乐律表微,卷六
<经部,乐类,乐律表微,卷六
【缺】
荆川稗编云古笛毎均当各有其笛自上而下第一孔为宫第二孔变宫第三孔羽第四孔征第五附孔变征笛体中角最上后出孔商今笛无长短自下而上笛体中黄钟宫也第一孔大吕太蔟商也第二孔夹钟姑洗正角也第三孔中吕防宾清角变征也第四孔林钟正征也第五孔夷则南吕羽也第六孔无射应钟变宫也其哨声黄钟半律清声也【此与文献通考言太常笛小异彼以第三穴中吕林钟半窍为防宾】为今按古笛者即荀朂笛谱汉魏以后之法也今笛者即笔谈以合字定宫之说唐宋以来之法也笛自吹口至前第一孔以今木匠曲尺度之除吹口适得九寸以是为黄钟之声可也若笛体中则虽名尺八实盈二尺决非黄钟之声且雅乐不用二变犹今南曲不用一凡而彼以一为角与调法不合其俗乐以闰为角又与律次相乖于是强増中吕虗设防宾上勾之字不明角征之音不正皆所谓今笛者误之也儒者讲求律吕或不惮排众议以抒已见惟笛律则俱以笛体中为黄钟数百年来无异辞至于晋宋二史所载荀朂笛谱竟无一人置之齿牙间真不可解但知黄钟律最长声最浊因取笛之最下一声为黄钟不知黄钟本属中声而短律又有浊倍也荀朂黄钟笛正声调法实今之六字调其黄钟孔实六字调之上字缘当时未有字谱故但着律名尔欲求黄钟正声断宜依古笛法
唐宋史皆谓当时俗乐以夹钟为黄钟其实非也宋史明云俗乐以变征为宫则是以雅乐之防宾为黄钟也而又云燕乐声髙实以夹钟为黄钟何其矛楯若此以荀谱言之当时俗乐实以太蔟为黄钟即今之正宫调也以商为宫其名不正当呼五字调而以正宫之名还黄钟其余调名并宜改正但俗乐相沿已久一旦尽易旧名听者易惑止改正宫一调之名余悉仍旧于义无乖
俗乐旧有倍四倍五之器失之太清【唐志倍四本属清乐形类雅音而曲出于胡部宋史姜防言有倍四之器银字中管之号又有中管倍五者以意裁夺不合正律失之太清】今箫色有背四急工二调亦失之太髙歌曲有低字无髙字者始可用否则可吹而不可歌也背四即尺字调髙吹体中翕声为四借发后出孔故名背四也急工即工字调髙吹尽前五孔为工其声髙急故名急工也此二调即尺工二调箫色有之笛色则无所谓银字者即大吕之管也当时不谓之大吕而加银字之名其起应钟为宫者所以备大吕均之五律也而号中管之格遂若银字中管惟俗乐所用而不知其为应大吕一均之器也有大吕笛而银字中管皆可以不设矣下征尺字调也清征背四调也雅乐声尚和平林钟调已髙急故调自林钟以下势不得不飜髙作低荀朂谱于防林两笛皆倍半令下是其翻髙作低始于防宾按周礼奏防宾歌函钟防宾曰奏不嫌已髙函钟曰歌不容过抗故防实可用正声林钟宜为下征也盖自清角而上上则益清下徴而下下则益浊故髙调至上字调而止低调至尺字调而止
昔人以笛定律每两律同孔所以有同字之律皆不得正声然亦有可假用者宋政和间作征招皆假之以见征音是也黄钟下征假用黄钟为变征黄钟清角假用林钟为角南吕为变征黄钟为羽太簇为变宫大抵两笛之调唯黄大二调七声皆正其余皆有所假用假用者皆浊一律然吹之而其音适调者盖以所假之律与当用之律两音相去原秪在毫髪之间且律管以数相生参差不同笛孔以音相次均齐如一自下至髙七音自相和叶故虽黄钟均无大吕之律大吕均无黄钟之律而其音可以互假如琴以中吕为黄钟之角髙一律而适调此则浊一律而适调皆声律自然之变而匏竹利制尤不以数之不合而有所差池也两笛备十二调与十二笛各成一调同而器简用周易于度调特为字谱知音者或有取焉尔
右论两笛十二调
周礼大司乐圜钟为宫黄钟为角太蔟为征姑洗为羽函钟为宫太蔟为角姑洗为征南吕为羽黄钟为宫大吕为角太蔟为征应钟为羽【圜钟夹钟也函钟林钟也】
此三大祀乐皆四声各为一调范氏【鎭】云黄钟为角者夷则为宫朱子语类以大吕为角则南吕为宫太蔟为征则林钟为宫应钟为羽则太蔟为宫朱子所解与范氏同注云有辟有不用者谬也隋志云此四声无商又律吕乖次以其为乐无克谐之理今古事异不可得而行也是不知四声各为一调也唐祀天神圜钟为宫三奏黄钟为角太蔟为征姑洗为羽各一奏知其为四乐而不言角征羽属何均盖即刘几所谓以一声为始终耳宋用夷则之均一奏谓之黄钟为角黄钟为夷则之角也林钟之均二奏谓之太蔟为征姑洗为羽太蔟为林钟之征姑洗又为林钟之羽也最合经意而刘几非之四声无商先儒谓鬼神畏商之刚朱子云乐家言是有杀伐之意故不用然也恐是无商调不是无商音奏起来五音依旧在按朱子谓宫声筵席不可用用则宾主失欢则先儒谓鬼神畏商容有是理然古人佩玉左宫羽右征角亦不用商岂人亦畏商乎且以调法言之黄钟为宫则太蔟为商是有商音应钟为羽则太蔟为宫是兼有商调大武之扬蹈厉无所畏而独畏商有杀伐之意夫岂然哉
右论周礼三大祀乐
宋史乐志征角二调其均自隋唐间已亡政和初改用大晟律至于征招角招终不得其本均大率皆假之以见征音
郑译祖孝孙为八十四调有十二角调十二征调而其均即失于隋唐宋景祐乐髓新经有征角二调而彭几进乐书谓本朝以火徳王而羽音不禁征调尚阙大观二年刘诜上征声诏令大晟府同教坊依谱按习仍増征角二调及为征招角招终不得其本均盖自为八十四调以来原只有宫商羽而无征角凡言征调角调皆虗语耳朱子语类问温公言本朝无征音曰不特本朝从来无那征不特征无角亦无之然只是太常乐无宴乐依旧有也只是无征调角调不是无征音角音如説无征只是头声与尾声不是征这却不知是如何其中有个甚麽欠缺处所以做那征不成又云征调失其传久矣徽宗令人作之作不成只能以征音起而不能以征音终如今俗乐亦只有宫商羽三调而已又云俗乐无征声盖没安排处及无黄钟等四浊声以上三条虽小异总言征调之失其传有音即有调能起即能终而无征调幷无角调者未易诘其所以然也夫所谓征调者林钟均林钟为始终所谓角调者姑洗均姑洗为始终而当时俱谓之宫调十二均各以其征声为始终谓之十二征调十二均各以其角声为始终谓之十二角调然皆有其名无其谱细思其故盖以角征二音杂于一上勾尺四字之间音是则调非律存则音失不得其正声则不得其均而其调亦遂不传耳黄钟笛本有防宾无中吕今观文献通考言太常笛从下而上第三穴为中吕而防宾特为林钟半窍之声其所以增中吕之位者将欲用之也吹笛之法合四之次用上字则合本均用一字则成别调故俗乐以闰为角朱子琴律亦以中吕之徽为角乃知雅乐名为姑洗其实不得不用中吕也其所以存防宾之名者亦有以用之也吹笛之法上尺之间本无勾字之声而角征之间不得无变征之律中吕居防宾之位则防宾不得不居林钟之位故祖孝孙旋宫法因变征为正征以不得正征而假用变征也姑洗置而不用清角进为正角而角无正声矣林钟失其所居正徴转为变征而征无正声矣故在本均则无以为均在各均亦无以为调其皆由于以合字为黄钟而增中吕之位一上勾尺之间鹘突不分明遂令角征二音进退皆无所据也若以上字为宫则五声旋转自有一定之位次彼雅乐俗乐何尝无征角哉又按后周裴正论七音持林钟作黄钟以为正调之首故苏祗婆琵琶七声商声南吕明其为林钟均之七声也郑译始以太乐所奏七声之内三声乖应及弹苏祗婆琵琶自以为得七声之正而不知林钟均之七声非正声也则其所以为调首者先误矣
右论征角二调
魏书乐志瑟调以宫为主清调以商为主平调以角为主五调各以一声为主
五调者第一平调第二清调第三瑟调第四楚调第五侧调陈仲孺谓依琴五调调声之法以均乐器是五调本弹琴取声合曲之名各以一声为均主即黄钟均五声之旋宫也楚侧二调仲孺不言所主为征为羽未之详也清乐三调即此五调之三迎气五引亦即此五调尔唐志云平调清调周房中乐遗声盖此二调之曲得其遗声非周时有此调名也五调之名起于汉魏乐府其平清瑟三调总谓之清商笋朂取魏三祖旧词为平清瑟三调歌曲楚调则唯东阿王明月照髙楼一诗而已自此以后世特重平清瑟三调谢灵运诗云六引缓清唱三调伫繁音王僧防表论三调云今之清商实犹铜雀魏氏三祖风流可懐京洛相髙江左弥重何妥非郑译毎宫立七调议云近代书记所载缦乐鼓琴吹笛之人多云三调三调之声其来久矣请存三调而已唐时尚有平清二调之曲五调虽系琴操曲弄非雅乐之名然各以一声为主各成一调非若黄钟商黄钟角之类同此一均而别以一声为始终也凡乐毎奏一均必先发其均主之声然后文之以五声至于曲终一声仍归本均古人立均不过如此故州鸠论武王七律有上宫下宫之名姜防谓太乐外有所谓上宫调下宫调盖其始也发清黄之少宫谓之上宫则正声为下宫其始也用短律之倍声谓之下宫则正声为上宫也然总不出十二宫之外其以商角征羽名调者如征招角招清商清角清征皆琴操也又有变商亦谓之反商有下征亦谓之流征又有变征声及羽声皆琴筑筝笛所用之调謡俗之音然总不出五调之外故以律名调则有十二宫其名见于礼经而可施于今者也以音名调则有五调其名起于后世而不戾于古者也若八十四调唯西凉兹杂伎等曲数既多故得于众调调各异曲仍其旧可也施于雅乐则悖矣何妥非郑译之七调而止请存三调固为局而不牛议雅乐唯用宫声无用商角征羽为别调之法其论甚正而史讥何妥耻已不逮译等欲沮坏其事并讥牛总知乐事不能精知音律盖亦惑于七音十二律旋转相交之说而不知其非也
右论五调
乐律表微卷六
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