鲍溶诗鉴赏
生平简介
鲍溶，初为隐士，后客居他乡。
泊杨子岸
鲍溶
才入维扬郡，
乡关此路遥。
林藏初霁雨，
风退欲归潮。
江火明沙岸，
云帆碍浦桥。
客衣今日薄，
寒气近来饶。
鲍溶诗鉴赏
古代的下层文士，为了求得一官半职，经常要奔走他乡，辗转飘泊。据元人辛文房《唐才子传》记载，鲍溶“初隐江南山中避地，家贫苦，劲气不挠。羁旅四方，登临怀昔，皆古今绝唱。..卒飘蓬薄宦，客死三川。”这首诗，就是他“羁旅四方”途中所作的“绝唱”之一。
题作“泊杨子岸”，据首联“才入维扬郡，乡关此路遥”看来，作者应该是离开“江南避地”北上，路过扬州杨子县，夜泊津渡而写下此诗的。“维扬郡”，即扬州。因为《书·禹贡》有“淮海惟扬州”的话，而在《毛诗》中，凡《尚书》中的“惟”字都写作“维”所以“维扬”就成为扬州的代称。杨子，县名，属扬州。隋末杜伏威曾置戍守于此，名杨子镇。
唐高宗末期，废镇置县，因镇为名。地处长江与大运河之交，为南北交通枢纽。“杨”字，后通作“扬”。
首联是说，刚刚离开隐居之地不久，来到杨子县津渡；沿着运河北上，家乡便越来越远了。诗人一开篇就强调这种背井离乡的感触，给全诗抹上了一层凄迷低回的色调。首句的“才”字与二句尾的“遥”字，两相呼应，下得极有分量：才入维扬，就感到乡关已远，那么日后路途中的心境如何，不就可以想象得到了吗？
入题即抒发浓重的离情，简洁明快，一下子就把读者的情绪调动起来，起法高妙。
颔联描绘所见之景。“林藏初霁雨”意谓，雨后初晴，两岸的树木都被雨水洗刷过，远远望去，树色郁郁葱葱，一片苍翠。着一“藏”字，意蕴丰富：雨既停止，天已放晴，若去寻找雨的踪迹，只能从树叶树枝挂着的水珠上见出分晓，这就是所谓“初霁雨”了。但诗人并非在近处来看单棵树木，而是远望一片树林，而大片树林所挂的水珠是无法辨清的。只能看出那一团苍翠的、湿漉漉、雾濛濛的大概罢了。如此可见“藏”字下得极妙。“风退欲归潮”，意思是说，雨晴风起，风吹江面，因为下雨而新涨的潮水已开始减退。这就形象地描绘出风吹潮涌的景观。而雨后风起，又为结句的“寒气”作了铺垫。这两句所写两岸树木及江潮的景观，紧紧把握住雨霁初晴的特征，意象鲜明，诗意清新。
颈联描写津渡的夜景。“江火明沙岸”，写入夜之后，周围的景物已模糊不清，只有江上的渔火闪烁浮动，照亮了沙岸。唐人诗中写江上渔火，颇多名句，如：“野径云俱黑，江船火独明。”（杜甫《春夜喜雨》）“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”（张继《枫桥夜泊》）。“潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲”张祜《题金陵津渡》。等等，意境之美，各有千秋。“江火明沙岸”的意境近于杜诗，而着意还在于“明沙岸”，从而引起下句“云帆碍浦桥”。诗人借助渔火之光，突然发现，近岸的桥下停泊的船只不知从何时起已经密集如云。一个“碍”字，形容船多所造成的拥挤感，准确生动地刻划出杨子码头处于水运交通枢纽地位的特征。
尾联“客衣今日薄，寒气近来饶”，写天气一天比一天寒冷，诗人枯坐舟中，衣衫单薄，更觉雨后的江风寒气侵人肌骨，不胜其寒。“客衣”，点出作者的游子身份；“薄”字写出生活的困窘；“客衣”之“薄”与“寒气”之“饶”形成鲜明对比，且有因果关系，突出了诗人羁旅途中的艰辛，隐发飘泊失意之叹。两句似对非对，意味深永。
蔡平喜遇河阳
马判官宽话别
鲍溶
从事东军正四年，
相逢且喜偃兵前。
看寻狡兔翻三窟，
见射妖星落九天。
江上柳营回鼓角，
河阳花府望神仙。
秋风萧飒醉中别，
白马嘶霜雁叫烟。
鲍溶诗鉴赏
唐代平定安史之乱后，由于种种原因，又出现了藩镇割据的局面。唐宪宗元和九年（814），彰义镇节度使吴少阳死，其子吴元济割据淮西（今河南汝南一带），强捍难制。宪宗发兵讨伐，但因所任非人，出兵三年均无功而返。元和十二年，宪宗任命宰相裴度为淮西宣慰处置使，负责统帅全军。这年十月唐将李愬率领九千士兵突击淮西镇的治所蔡州城（今河南省汝南县），一举活捉了吴元济。诗题中所说的“蔡平”，指的就是这件事。淮西镇的消灭，使唐朝的东都洛阳和江淮免去威胁，且使卢龙、成德等镇相继归顺中央，意义重大。鲍溶这首诗，正是对平蔡的赞歌。
题中的河阳，汉代置县，属河内郡，历代沿置，故地在今河南孟县；唐代在对淮西镇用兵中，河阳正是东军活动的地带。
诗的第一联，初步申明题面，既明点“蔡平”，也交代“相逢”。唐王朝的京都在长安，而以洛阳为东都。对淮西镇用兵，兵力都结集在洛阳周围，所以称为“东军”。“偃兵”，指偃武修文。封建时代的中央政权，讨平叛乱后，按惯例须以偃武修文作标榜。
在这里，诗人只不过交代了相逢的时间，恰在“蔡平”
之后而已，并不是说唐王朝真能马上“偃兵”。吴元济虽被活捉，其他强藩尚在，形势不容乐观，唐王朝虽欲“偃兵”而不可能，这是明摆着的事实。
第二联承上对“蔡平”唱起了赞歌。吴元济盛时，领申、光、蔡三州，其中蔡州的城防特别巩固，吴本人常驻蔡州，自以为可以高枕无忧。诗中把李愬雪夜入蔡州活捉吴元济比之为翻三窟而寻狡兔，显得非常贴切。妖星自九天而落，自指擅作威福的吴元济之束手就擒。句中着一“射”字，是对裴度调度有方、李愬智勇兼备的高度赞扬。
第三联写相逢。江上鼓角之声仍在回荡，为这场相逢渲染了热烈欢快的气氛。汉代的周亚夫，屯兵细柳，军令严整，文帝称他为真将军，景帝时任太尉，平定吴楚七国之乱。诗中以“柳营”来称平蔡之师，隐含对统帅裴度的歌颂，用语甚为得体。晋代潘岳为河阳县令，满县栽花，人号曰“河阳一县花”（《白帖》）“河阳花府”系美称河阳安抚使署，马宽是在这里当判官的。“神仙”一词，古诗文中常用以形容人的神采清朗洒脱，气概不凡。《后汉书·郭泰传》中就曾以“众宾望之，以为神仙焉”这样的句子来称颂郭泰的神采超群。诗中以“神仙”来称马宽，则不仅见出对马宽的尊崇，也显示相逢时谈到平蔡之役时的意气风发。
末联写话别。平蔡之役，发生在元和十年的阴历十月，“秋风萧飒”点明了季节。霜天万里，晴烟寥廓，白马嘶鸣，征雁鸣唳，对离别场景的勾画，透露出凄清肃杀的气氛，跟“江上柳营回鼓角”的气氛恰成对照。
这首七律在写作艺术上以谋篇精巧取胜。这原是朋友间的酬应之作，写相逢，写离别，都是此类诗中应有之笔。但这次相逢的时机比较特殊，平蔡之役，关系到唐王朝的命运，这在当时是一件重要的国家大事。可以想到，这也必然是诗人和马判官相逢中的主要话题。这首诗巧妙地先以一半篇幅写“蔡平”，欢快地为它唱起了赞歌；而在写相逢和相别的另一半篇幅中，又特以四分之一的篇幅（即“江上柳营回鼓角”这一句），与“蔡平”直接挂钩。这样，全诗就显得洋溢着平蔡胜利的欢乐气氛，突出了歌颂平蔡之捷的主题，并深化了作品的社会意义。
此外，该诗用笔富于变化，也颇值称道。例如写“蔡平”，第一联旨在略点相逢恰在“蔡平”之时，所以特别可喜；用了赋笔，语简意明。第二联则旨在对平蔡之役进一步作出全面的评述，并在评述中寄寓褒贬。区区十四个字，如用赋笔，极易挂一漏万；诗人巧妙地改用比兴，以少总多，游刃有余。在诗歌创作中，诗意的深浅与达意的表现方法总是紧密相关的。
钟嵘说“若专用比兴，则患在意深，意深则词踬。若但用赋体，则患在意浮，意浮则文散”。看来，鲍溶深得个中三味。
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